=300= замы-
ПРИНЦИПЫ ТОЖДЕСТВА ИЛИ ПОВТОРНОСТИ («УЗНАВАНИЕ СХОДСТВА»). ВИДЫ ПОВТОРЕНИИ. ИМИТАЦИЯ, КАНОН И ФУГА. ПОНЯТИЕ ТЕМЫ. МУЗЫКАЛЬНАЯ ДИНАМИКА И СТАТИКА
В увертюре к «Руслану», в коде, Глинка усиливает приемом обращенного повторения (в точном обращении темы и сопровождающей ее хроматической гаммы) приближение момента «развязки» всего движения увертюры. Он подготовляет подобным перемещающимся повторением непосредственно следующее появление целотонной гаммы и после ее повторного проведения— на этот раз с буквальным последовательным повторением — и приведения движения к кадансовой формуле утверждает тонику посредством стреттного пробега (т. е. в сущности, путем тоже повторного движения в разных голосах) главной темы. В коде этой дан классический пример динамизации развития музыки из повторных проведений в самой последней, замыкающей все развитие увертюры, стадии движения.
Итак, повторяющееся движение в одном и том же голосе — буквальное и небуквальное: оно всегда является последовательным (горизонтальным), тогда как при двух или нескольких голосах происходит усложнение в силу привнесения возможно- стей вертикальных перестановок (различных типов повторения), а также в силу применения особого вида горизонтально-подвижного повторения — имитации. В последнем случае возникает уже момент разнообразия, придающий движению большой интерес и музыкальный смысл, тогда как простое повторение вызывает в слишком малой степени ощущение продолжаемости движения. Повторение не столько имеет значение возбудителя<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
